閨話丨重溫電影《一一》：我感悟到人性里隱秘的五種情緒情緒|簡南俊|

----閨話丨重溫電影《一一》：我感悟到人性里隱秘的五種情緒//----草丁生活 http://life.caoding.cn/

小潘·經典影評系列

小潘談情說愛簽約作者原創

一個老人即將離世，一個孩童默默觀望，孩童是老人的曾經，老人是孩童的未來。電影《一一》以這種看似無情卻又溫馨的場景落下帷幕————昨晚再次看完電影《一一》，那種“死而復生”的力量在心中如溫火煮水，蒸騰人生。

楊德昌導演，是我最喜歡的華語片導演之一，《一一》這部電影是他于2000完成的一部作品，影片入圍了第53屆戛納電影節金棕櫚獎，被《時代》周刊評選為年度十佳影片，楊德昌導演也因此捧回了戛納最佳導演的獎杯。

我翻看了網上的一些對電影《一一》的評論，在過往的諸多評論中，大家這樣認為：“如果一部電影片長近乎3個小時，卻并不使人困倦，反而處處引發觀者意猶未盡的咀嚼與回味，那么導演一定是個好講故事的人。 ”

無疑，楊德昌導演確實是一個會講故事的人，他用白描手法，講述了臺北一個平常的四世同堂家庭中發生的平常的故事，揭露了這些普通人的辛酸苦楚，彰顯了人性中可恨又可愛的地方，結尾卻給人們帶來了不同尋常的思考。

----閨話丨重溫電影《一一》：我感悟到人性里隱秘的五種情緒//----草丁生活 http://life.caoding.cn/

我們都是孤獨的

主人公簡南俊是個不太喜歡說話的人，他時常都是一副沉默的表情，公司聚會時，他總是躲在一旁，同事們嬉鬧他也置之不理。

他信奉待人要真誠這樣的信條，他認為人與人之間就是要保有一份真，如果什么事情都可以裝，那么這個世界還有什么是真的？所以，在大多數情況下，他是沉默的，因為他不喜歡偽裝，就連在和自己的朋友大田在一起時，他也依然沉默。

魯迅先生在《紀念劉和珍君》寫過：“不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡” ，簡南俊更像是一座沉默的火山，他在枯燥無味與壓力重重的生活中時刻隱忍，不知道自己心里那座火山何時會爆發出來。

面對重病的岳母、脆弱而并無感情的妻子，還有失散多年卻突然出現的初戀情人，簡南俊的內心始終在斗爭，對于這種斗爭，他并沒有宣泄，而是選擇則了沉默。就像影片中緩緩流淌的音樂一樣，簡南俊讓自己的心事在臺北的夜色中緩緩流淌著，也許，并不是他不想傾訴，而是，實在找不到可以傾訴的對象。

簡南俊的大女兒婷婷和小兒子洋洋和父親是同樣的性格，他們喜歡把心事藏在心里。婷婷在遭遇初戀失敗后，內心非常痛苦，可是她只能把心里話說給重病的外婆，和父母，她沒有更多的溝通；洋洋在遭遇老師的不公對待和同學的欺負時并不還擊，他用自己的方式表達著內心的想法，他喜歡用相機拍下別人的背影，他說想把別人看不到的一面拍出來給他看。是的，正如洋洋所說，我們每個人都有自己看不到的一面。

----閨話丨重溫電影《一一》：我感悟到人性里隱秘的五種情緒//----草丁生活 http://life.caoding.cn/

我們都是脆弱的

人之所選擇逃避，一定是有所恐懼。生活從來都不會那么如意，當面對困境的時候能夠勇敢去面對的其實只是少數而已，大多數人會選擇逃避，因為我們大多數人都遠沒有想象中那么堅強。

簡南俊在遇到岳母重病、厭倦妻子、重逢初戀等等壓力時，他選擇了逃避。他躲在家里，寧可用回憶和音樂麻痹自己，也不愿去面對現實，和初戀女友短暫的相逢后又迫于現實的無奈，不得不做出無力之舉，在“唯一的愛”面前，他依舊是個選擇了逃避的人，最后他承認了自己的脆弱。

簡南俊的妻子阿敏被瑣事和外婆的重病折磨得筋疲力盡，她覺得自己的一生好像是白活了，好像每天都重復著簡單的事，從來都沒有變過，而且對于丈夫的無動于衷和對現實的無力，她也不知道該怎樣面對，于是她選擇了上山清修，這也是她的一種逃避。

----閨話丨重溫電影《一一》：我感悟到人性里隱秘的五種情緒//----草丁生活 http://life.caoding.cn/

我們都不夠坦誠

沒人有愿意把自己最真實的一面袒露出來，除非對面是一個能夠替你保守秘密的人。影片里，這個能夠保守秘密的人就是重病昏迷的外婆，只有在她面前，人們才愿意做那個最真實的自己。

婷婷在外婆面前訴苦，她把對愛情幻滅的痛苦和心底的隱私輕聲說了出來，而這些話她也只能說一次，最終和外婆一起消逝；敏敏在外婆面前講述自己每天都發生的事，可是說來說去卻只有那幾件事，說到最后竟然無語又無助；簡南俊把自己最不想說的話也說出來了，他說覺得自己壓力好大，對于生活他是看不到希望的。

如果不是有重病的外婆，或許誰都不會把內心的焦慮和苦楚說出來，我們給別人看到的，只是我們想展現的那個自己，而背后的一面，我們就連自己也看不到。導演楊德昌借洋洋之手，用相機拍下了每個人所“看不到的東西” ，旨在告訴人們“世界上只有被別人看到，而自己看不到的東西才是真的” ，因為我們都不夠坦誠，欺騙別人的同時也欺騙著自己。

----閨話丨重溫電影《一一》：我感悟到人性里隱秘的五種情緒//----草丁生活 http://life.caoding.cn/

人生不易且行且珍惜

影片中有兩個人形成了鮮明對比，一個是昏迷中不能說話的外婆，一個是童言無忌的洋洋。外婆從未開過口，但似乎每個人都愿意把心里最真實的話說給她聽；洋洋說的是實話，可是卻沒有人愿意理會，甚至認為他是在胡言亂語，或許人們不是不想知道真相，不是不想說真話，可是生活本身不允許他們這么做，成年人的世界里從來都沒有“容易”二字，有時候，人們寧愿不說，寧愿不信。人生不易，或許只有這樣才是對自己最好的保護。

簡南俊在和初戀有了短暫的歡愉之后又重新回歸家庭，而妻子敏敏本以為清修能夠解決所有苦惱但她也選擇了回歸家庭，他們以自己的方式逃避現實，最終卻像敏敏說的那樣，無論怎樣選擇，生活沒有什么不一樣。

人們幻想著另一種或幾種可能性，假如從新來過，會不會和現在完全不同，最后他們發現，無論怎樣選擇，可結果還是一樣，最終他們明白了，之所以孤獨、脆弱、不夠坦誠，不是因為外界因素，根本原因在于自己的心， “心若計較，處處都有怨言，心若放寬，時時都是春天。 ”

正如王陽明說的那樣：“破山中之賊易，破心中之賊難”人最大的敵人，從來都不是別人，而是自己，人生的困境也都是自己給自己制造的。所以，盡管他們有短暫的逃離，也沒有找到想要的快樂。

人生而自由，卻無處不在枷鎖之中。有些時候人們為了逃避現實而拒絕承擔責任，最終會像簡南俊和敏敏那樣，盡管做了掙扎，可又回到現實中，又得面對那些不得不面對的現實。最后，兩個人終于悟出了這樣一個道理，那就是逃避是毫無意義的，唯有活在當下，而把當下過好就要去珍惜當下的每一個瞬間，該面對的終究要面對，該負責的也終究要負責，人生不易，且行且珍惜。

----閨話丨重溫電影《一一》：我感悟到人性里隱秘的五種情緒//----草丁生活 http://life.caoding.cn/

不曾執迷何來醒悟

影片落幕之前，新生兒的誕生給所有人都帶來了歡樂，盡管生活是苦的，可人們還是興高采烈地迎接一個新生命的到來。苦是生活的原味，在痛苦的過程中，最終能夠學會原諒和妥協，這才算是真正懂了人生。

影片中的人物分別詮釋了人一生中的各個階段對生命的解讀。

洋洋是我們的年少時代，我們講真話沒人愿意聽，可是我們不會反駁；婷婷代表的是青年的我們，這個時候我們只會找懂的人傾訴，有話也不會直接說出來；

敏敏和簡南俊是中年的我們，對生活的失望使我們喋喋不休牢騷滿腹亦或干脆保持沉默，我們會用自己的方式回避困難和壓力，但卻不得不面對現實；

外婆是暮年的我們，這一生走來，終于明白了生活的本質，所以，她一句話也沒有，在面對諸多人的傾訴時，她是“無動于衷”的，好像認為人生的苦本就是理所當然，苦才是人生的常態；最后，新生兒的出現，仿佛又在告訴我們，盡管人生苦短，可我們心里依然要有希望。

而影片中的幾個場景也詮釋了人生的幾個重要的階段：新生命的誕生、婚禮和葬禮，這又像是一個人對待生命的三重境界：呱呱墜地時的我們是純粹的，開心就笑，不開心就哭，這是看山是山的境界；

成年之后我們便隱藏起真實的自己，不會輕易坦露心聲，我們所看到的也未必是真相，在虛偽的世界里掙扎或者隨波逐流，這便是看山不是山看水不是水的境界；葬禮代表著終結，一生悄然而逝那一刻我們才會發現，其實曾經執著過的、糾結過的不過是自己那顆心蒙了塵，吹掉那層蒙蔽了心智的塵土，人生依舊是純粹的，這便是人生的第三重境界，看山還是山看水還是水。

影片無非是想告訴我們，人生不過就是一個過程，由單純到復雜，再由執迷到醒悟的過程，而人也必須要經歷這樣一個過程，不曾之謎何來醒悟呢？

《一一》上映至今，雖然已快20年，但這部電影演得很貼近現實，片中的沒有俊男靚女，更沒有流量明星，它更像是生活在我們周圍的某個家庭，這對我們來說似乎更有代入感，我們在角色中找到了曾經的、現在的甚至未來的自己，我們能夠感同身受，體會著他們的苦，同時也洞穿了人性和人生的本質，苦才是人生常態，苦過了也就不苦了。

——END——

----閨話丨重溫電影《一一》：我感悟到人性里隱秘的五種情緒//----草丁生活 http://life.caoding.cn/