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清風低語，故事正濃

——訪青年藝術家宋曉明

#正濃#清風低語，故事正濃。“描摹出江山如故，輸與丹青。”在古代中國，“丹”與“青”本是兩種可做顏料的礦物，因常用來繪畫，而被用來指代國畫。國畫發展的歷史，不可謂不悠久，至今仍是一個重要的藝術門類。

在國家藝術基金“南方地域特色中國花鳥畫創作人才培養”課題中，有一位青年藝術家宋曉明，在表現“南方地域特色”時，他選用中國畫線描的方式描繪出一幅《清風低語》，表達了他對南方植物的解讀。

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《清風低語》

#正濃#清風低語，故事正濃。國畫的魅力

如果有人認為，在藝術上半路出家的人很難出好的作品，那宋曉明一定是一個很好的反擊實例。

2012年，宋曉明開始在中國國家畫院唐秀玲工作室進修國畫，這是他真正意義上接觸繪畫，在這之前，他從事著與繪畫無關的工作。

放棄以往的生活，開始一份全新的事業并不容易。在鳳凰嶺山腳下一個美術館，宋曉明跟隨老師學習工筆重彩。他十八歲時曾學習過三個月素描，曾以為自己有一點基礎，但畫出來的卻不盡如人意。宋曉明曾經很苦惱，“這種痛苦伴隨我大半年，有幾次想放棄，堅持下來是覺得回去沒有面子。有時候，所謂的‘面子’成了咬牙堅持的動力，漸漸的，我的審美和筆下功夫也一點點上來了”。

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宋曉明近照

-------------只是想畫一條線而已----------------

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功夫不負有心人，宋曉明的國畫也擁有了很多“看得見”的成績。如，2013年他的作品《往事》入選中國國家畫院教學成果展，并被中國國家畫院收藏；2014年《午后的風》獲第十二屆全國美術作品展（中國畫）獲獎提名等。

和做其他工作一樣，要從事繪畫事業，首先就要熱愛它。“我特別鐘情中國畫的用線，或含蓄內斂，或酣暢淋漓，那詩意性的表達有著無窮的藝術魅力。”宋曉明說。

國畫的創作，素來注重情趣的表達，而不拘泥于外表的肖似。宋曉明喜歡寫生，但中國畫的寫生并非臨摹，而是把客觀的東西，在大腦中轉換成另一種生長方式后，再納入紙上，不拘泥不做作。因此，他認為，對于中國花鳥畫，畫面里的趣味永遠是第一位的。“草木的生命同樣值得尊重，要有這樣的心態，用畫筆蘸著情感來贊美它們，再加上適當的技法，表現出來的畫面自然就賞心悅目。”

正是基于這種方式，宋曉明在他的作品《清風低語》中，用草木的“形”，傳達出了成長的“神兒”。

是畫也是詩

宋曉明常說，《清風低語》是他的一首抒情小詩，他想表達的話都藏在了畫面的一枝一葉中。

《清風低語》的畫面所選取的是棕櫚樹和曼陀羅兩種形態不同植物的組合，一個形成長線短線的交織穿插，一個構成葉片之間的鋪展組合，在畫面中形成點線面關系，并以線積面，用面破線，畫面力求營造出即復雜又單純的氛圍。

畫面中，他用大量棕櫚葉片線條的穿插來表現生命的矛盾、糾結和快樂的舒展，而曼陀羅和棕櫚樹在這幅畫里相扶相依，隨著徐徐清風交談絮語。畫面上方有一只盈盈小鳥，鳥是畫面的“點”，也是“黑”。鳥展翅飛去，亦代表時間的流逝。

南方植物豐富多彩而波瀾壯闊，宋曉明深知無法全部將它們納入畫面中，選取這樣一個畫面，他著實下了一番功夫。“廣西藝術學院墻外高高低低的棕櫚曾讓我眼前一亮，為此我拍了大量圖片，且認定就畫它了；而離學校一千公里外的西雙版納，植物園的曼陀羅婆娑美麗，也讓人心動，于是我決定將它們作為一個組合呈現在畫面中。事實證明，這確實是一個不錯的聯姻。”

宋曉明在完成這幅工筆《清風低語》沒有鉛筆作稿，直接在宣紙上勾勒完成，不著一色，可謂一氣呵成。這也是他刻意的表達方式，這樣的形式更單純直接，更放得開，無拘無束也更痛快。

能夠完成這幅畫作，宋曉明十分感謝國家藝術基金項目的資助，同樣十分感謝“南方地域特色花鳥畫人才培養”課題班的全體老師。“對我而言，這是一種認可，更是一種榮譽。我會更加努力地投入到創作中去，深入生活，勇于創新，謳歌時代，用飽滿的熱情創作出無愧于這個時代的優秀作品。”宋曉明說。

徐徐清風驚翠鳥，片片新葉絮低語。

書畫本同源，但當畫面中有了作畫人的情緒，就可以說出其他的故事。

《清風低語》中，宋曉明講的故事，正熱鬧。（光明網記者劉昀昀訪整理）