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「意在筆先」國畫是“意在筆先”而不是“筆墨貪奇和形之怪癖”

小編提示您：本文標題為《 「意在筆先」國畫是“意在筆先”而不是“筆墨貪奇和形之怪癖” 》，本文內容來源于小藝說畫


中國畫“意在筆先”的創作方法，是我國繪畫的靈魂所在。意在筆先的創作境界，在中國畫創作中，是畫家對客觀景物的感受再現，創造出詩一般意境的必然條件。筆墨精妙的技巧表現，也是建立在“意在筆先”的境界之上的。

「意在筆先」國畫是“意在筆先”而不是“筆墨貪奇和形之怪癖”

「意在筆先」國畫是“意在筆先”而不是“筆墨貪奇和形之怪癖” //草丁生活 http://life.caoding.cn/

融藝簽約畫家包洪波作品

「意在筆先」國畫是“意在筆先”而不是“筆墨貪奇和形之怪癖” 。山水畫中所講的境實，就是要建立在客觀景物的真實性之上的，但是中國畫的真實性講的不是外形的完美統一性，而是指的借形體現內在神韻的無暇性。

所講的傳神，就是在描寫景物表形時為了表現出山水的神韻，就要做到“意在筆先”。

「意在筆先」國畫是“意在筆先”而不是“筆墨貪奇和形之怪癖”

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融藝簽約畫家黃紅濤作品

-------------只是想畫一條線而已----------------

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繪畫藝術是取精去粗，去偽存真是其特點，“人文”的夸張描寫物體的本質特征，是作者對自身的真切感受所表達，所以畫面才會具有極為強烈的藝術感染力，才能做到百讀不厭，百看不煩。這也就是中國畫所謂的佳妙的境界。

「意在筆先」國畫是“意在筆先”而不是“筆墨貪奇和形之怪癖”

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融藝簽約畫家王贊作品

歷代畫家都是反對構圖繁瑣，色彩雜亂無章；更是都有強調畫面渾然一體的和諧性；而做到這幾點就需要畫面有“簡而不單”的精煉統一性。

中國畫的寫意性強調，能少勿多，清濁相宜，含蓄中的奢華；絕不可有人工氣；畫面是隨心而生，自然天成的效果。而這些也是也建立在“意在筆先”之上的。

「意在筆先」國畫是“意在筆先”而不是“筆墨貪奇和形之怪癖” 。

「意在筆先」國畫是“意在筆先”而不是“筆墨貪奇和形之怪癖”

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融藝簽約畫家吳國亭作品

-------------只是想畫一條線而已----------------

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另外，中國畫，一種高格境界只適合于一幅畫，不可隨便挪用、照抄。特別是現在的畫家只是學得古人幾個構圖，幾種山水、花草、魚蟲等形象，就胡亂搬用，還大言不慚稱之為自創一排。這樣的搬造，不僅談不上創新，更可以說是“畫盲”，中國畫的大忌就是成公式化，畫面千遍一律。而這些原因就是生搬硬套的結果。所以中國畫強調“意在筆先”。

「意在筆先」國畫是“意在筆先”而不是“筆墨貪奇和形之怪癖”

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融藝簽約畫家姚鳴京作品

“意在筆先”是藝術創作必須來自生活感受和創造意境必先觀察真景的結果。所以必須解讀自然景物的本真和本我，只有解讀了才能創作出真正的藝術性畫作。中國畫的整體思想就是“意”所以才有“意在筆先”的論點。

「意在筆先」國畫是“意在筆先”而不是“筆墨貪奇和形之怪癖”

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融藝簽約畫家趙錦龍作品

中國山水畫不僅是現代才產生這種以奇特、怪癖為容的畫家，其實自明清以來就有，所以明清開始就有些畫家就開始矯正墨守成規地搬套古人，避免公式化概念化的畫論。

在笪重光的《畫笙》中有說：“神無可繪，真境逼而神境生”，中國畫要求以形寫神，形神兼備。這就是“意在筆先”的高度的藝術技巧。