重讀《老人與海》：一個硬核漁夫的自我救贖

小時候，我讀《老人與海》，覺得這個老頭真倔。

本來，他捕捉到一條重達1000多斤的大馬林魚，很開心。返回路上不幸遇到一大群鯊魚，他沒有輕易拋下大馬林魚逃命，而是再跟鯊魚搏斗。最后，哪怕大馬林魚被鯊魚們咬的只剩下一副魚骨架，他還是要把那副魚骨架帶回來。

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后來，我逐漸明白，那副魚骨架，看似沒用，其實，是老頭不朽的勛章。多年之后，當我再給孩子講述《老人與海》，發現，原來這并不是一個簡單的老頭捕魚的故事，它的背后，分明暗藏著作者海明威自殺的原因。人生在世，每個人都在尋找自己的救贖之路

老漁夫圣地亞哥老了。他“消瘦而憔悴，脖頸上有很深的皺紋” ，已經84天沒有逮到一條魚。

生活對他的打擊很殘酷，他沒有親人，沒有積蓄，可以說，在這個世界上生無可戀，但這么驕傲的一個老頭，他沒有認輸，就像他那雙獨一無二的眼睛， “像海水一般藍，是愉快而不肯認輸的” 。

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相比物質財富，老人更在乎的，是自尊、尊嚴，也就是那點“倔強” 。年輕時靠掰腕、摔跤、捕魚得來的各種冠軍，是他驕傲的資本，而后來與大馬林魚、鯊魚和大海的搏斗，讓他重新找回尊嚴，找回生的意義，找到了自己的救贖之路。

面對生活和人生的困境，我們每個人，都在摸索自己的救贖之路。

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《追風箏的人》里，阿米爾天性懦弱膽小，面對替他出頭的哈桑，他當時選擇了退縮逃避。沒想到，這一時的退縮逃避，卻折磨了他大半生，即使他已離開那個地方來到美國，即使已經過了很久。最后，他終于勇敢面對自己的過去，通過拯救哈桑的兒子，走上自我救贖之路。

他找到哈桑的兒子，冒著生命危險救回他，贍養、教育他。阿米爾用自己的方式，打開那個孩子的心窗，讓他從自我封閉的狀態，變成一個正常小孩。阿米爾拯救了他，也救贖了自己。

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《一個人的朝圣》里， 60多歲的哈羅德，平庸懦弱了一輩子。他的生活如一團亂麻，夫妻分居、兒子自殺。哈羅德原本打算像父親那樣，就這么自暴自棄地過完一輩子吧！有一天，他接到一封老友得癌癥的信，本已寫好回信的他，站在郵筒前的一剎那，突然改變主意。

他想有所改變，他要徒步行走去看望老友。他用了足足87天，走了627公里，最后終于來到好友病床前，但好友已閉眼，他沒能見她最后一面。然而，在這87天里，他勞其筋骨、反思往事、自揭傷疤，無意中收獲很多，他找到了那條自我救贖之路。最后，改變了的哈羅德，和妻子重歸于好。

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《肖申克的救贖》里，銀行家安迪本來年輕有為、前途無量，卻因誤判被終身監禁。 “這里沒有死刑，他們給你留下一條命，卻拿走你生命中的所有東西。 ”剛進來時，獄友對他說。

安迪在這里一關，就是19年。但他憑著“韌勁”和“希望” ，用一把六七英寸的鶴嘴錘，加上自己的高智商高學識，在19年里的每個日日夜夜，鑿開一條“自我救贖之路” ，最后成功越獄，重獲自由。救贖自己的同時，還幫助并提供給獄友新的希望。

大多數人，來到這個世界，都要努力面對各自的困境。

困境中，那條通往前方的救贖之路，每個人找到的方式不盡相同。有的人，活了大半輩子，才突然因為某個契機覺醒；另一些人，生來就踏上了自我救贖之路，并一往無前。

海明威就是這樣一個人。他的一生，都在驚險與刺激中度過。

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他喜歡狩獵、釣魚，他在非洲的深草叢中圍捕過獅子，在墨西哥暖流上搜捕過槍魚；他還愛拳擊，他在拳擊場上屢屢得獎；他參加過一戰，作為紅十字會的救護車司機，在戰場上救死扶傷；他還參加過二戰，作為戰地采訪人員，跑遍整個歐洲……

海明威的人生經歷和寫作相輔相成，就像他說的， “人都有自己的必去之所、必做之事和必見之物。在這一過程中，你用以寫作的工具也許會變鈍，不再鋒芒畢露。但是，我情愿它折彎、變鈍，心里明白我必須將它再次放在磨石上，打造成型，用砥石磨光，但知道自己仍有東西可寫，也不愿意把它保養得光鮮照人，而我卻無話可說。 ”

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永遠新鮮的生命體驗，才能讓他“仍有東西可寫” ，才是他寫作的源泉，這也鋪就了他的自我救贖之路。可以想象，晚年，當他因身體原因不能再去體驗，只能在病床上，靠醫療器械維持生命時，他該多么絕望。生活從來沒有絕對的贏，但不能喪失的是挑戰精神

《老人與海》里，老頭圣地亞哥打敗了大馬林魚，但沒想到，這個戰利品還不是他的囊中之物，中途被鯊魚“截胡” ，留給他的，只有一副魚骨架。這，才是生活的終極比喻和諷刺。

每當你以為，可以倚仗勝利果實向世間炫耀，結果，上天迅速剝奪了你這份快樂，連點獎勵都沒給你留。但老頭圣地亞哥沒有太多惋惜，他只是平靜地拖回魚骨架，準備睡一覺休息一下，然后繼續出海。睡夢中，他再次夢見非洲大草原上的獅子。

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有人問郎平， “女排精神”是什么？她說，女排精神，不是贏得冠軍，而是有時候明明知道不會贏，也要竭盡全力。

其實，世間很多事物，都和“女排精神”一樣，都沒有絕對的勝利。輸得起，然后繼續勇往直前、不懈奮斗，才是這種精神的核心。

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每個人的一生，都會遇上各種溝溝坎坎，只有秉持這種精神，才能改變自己的命運。

海明威的一輩子，成功與挫敗交織。他狩獵、拳擊，一定要去戰火紛飛的一線，他當采訪人員、寫作，不是為了單單追求哪一項第一，他有更大的意義追求，他就是要勇往直前地挑戰，探尋生命的終極能量，不斷自我救贖。

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馬琳·迪特里希，是海明威的生前好友，他的評價，是對海明威一生最好的總結， “我認為海明威最突出的特點在于，大多數男人只能在夢中想一想的事，他卻花時間做到了。他一直都有勇氣、進取心、時間和情趣，去旅游、消化、寫作和創造。在他的內心深處，季節在悄悄流轉，每一個季節都先降臨大地，然后轉入地下，然后重現，周而復始，循環往復，每次都生機勃發，充滿新生的能量。 ”海明威的絕境

海明威的一生，都在冒險，也因此，身上留下很多創傷。

晚年， 62歲的他，患上各種疾病，皮膚病、肝炎、肺炎、腎炎、高血壓、糖尿病，除此之外，還有很多外傷。

海明威曾遭遇過兩次飛機失事，雖然大難不死，但每次都身受重傷。他身上的各種傷，都可以列一個長長的清單，包括一度燒傷、內出血、腎臟破裂、脾臟破裂、肝臟破裂等等。

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這樣的身體狀況，使他無法再繼續冒險，連最基本的生活都難。沒有了生活，也就沒有了寫作源泉，哪怕他再有寫作熱情，卻沒有素材來源，這對他是一種殘酷的精神折磨。

事實上，海明威幾乎每一部作品，都與他的生命體驗有關。

《永別了，武器》，是海明威在一戰美國紅十字會工作時，在意大利戰場上得到的創作靈感；《喪鐘為誰而鳴》，是他在西班牙做戰地采訪人員時，因為目睹了西班牙內戰而創作；

《太陽照常升起》，源于海明威在跟一名在一戰中受傷的同事聊天時，獲得的靈感；《午后的死亡》，因為海明威喜歡狩獵，這部作品源于他看斗牛時激發的感觸；《吉拉曼加羅雪域》和《非洲綠色山丘》，所描述的主題和場景，都是他在非洲狩獵野生動物時記下來的……

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而這部《老人與海》的誕生，恰恰源于海明威的一個漁夫朋友的真實經歷。

1930年，海明威乘的船，在暴風雨中沉沒，老漁夫富恩特斯搭救了他。從此，這兩個老頭，經常一起出海打漁。 1936年，富恩特斯獨自出海到很遠，捕到一條超大的魚，因為太大，富恩特斯在海上被拖了很久，后來還被鯊魚襲擊，回來時，只剩下一副魚骨架。

海明威聽完朋友的敘述，當即覺得這是個好素材！

他先是在一本小雜志上發表了篇散文，其中講述了這個故事；14年后，他又以此為素材，創作了這部小說，起初名為《現有的海》，后來改為《老人與海》，主人公圣地亞哥的形象，和海明威本人，有很多相似之處。

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海明威的一生，都走在自我救贖這條路上，并且走的很圓滿，他覺得自己很幸運。事故和傷痛都沒能要了他的命，每次虎口脫險，大難不死，他不是心有余悸，變得退縮，而是輕松地向朋友講述他的故事，然后，轉身繼續征程。

他的生命，就像他賦予《老人與海》的主題， “可以被殺死，但不能被打敗。 ”

海明威的晚年，當無法突破自己，他抑郁了。

在《有錢人和沒錢人》里，海明威就對獵槍帶來的快感，表達過極度崇拜。他認為， “獵槍能解決所有心里、道德、醫學以及經濟難題，只要指尖輕輕移動，就能走出無法忍受的境地。 ”

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最終，他向自己舉起了獵槍。

其實，當他的身體不允許他再體驗時，他的生命就已經結束了。就像他說的， “每個人的生命, ，結束的情形都是相同的，所不同的乃在于，他們生前死時的細節而已。 ”

好在，他用壯烈精彩的一生，為世人留下了永恒的經典。