「最美」當建筑遇見音樂，便承載了世間最美的和諧最美|遇見|和諧|音樂

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「最美」當建筑遇見音樂，便承載了世間最美的和諧 //草丁生活 http://life.caoding.cn/

「最美」當建筑遇見音樂，便承載了世間最美的和諧。我們經常會聽到“建筑是凝固的音樂”這一說法。是什么讓我們對音樂和建筑的類比如此著迷？它們之間真的存在合理的關系嗎？我們怎樣才能以一種連貫的方式來思考這兩個概念呢？

你也許認為，這種關系有點牽強附會，畢竟，音樂是無形的、流動的聲波，建筑是有形的、堅固的實體。但事實上，從古至今，音樂藝術和建筑藝術都愉快地、密不可分地聯系在一起。場所制造音樂？

就音樂作品而言，它受建筑空間的影響其實遠遠超出了人們的想象。曾為《末代皇帝》配樂的著名音樂家大衛·拜恩專門研究過場所對音樂的影響，在TED的演講里，他談到了建筑和空間環境如何推動音樂創新。

「最美」當建筑遇見音樂，便承載了世間最美的和諧。

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教堂內的管風琴

在拜恩看來，不同類型的音樂都有與之對應的演出場所。比如中世紀的格列高利圣詠適合在混響強烈的哥特式大教堂內演唱，它音調單一，音符拖得很長，幾乎沒有明確的節奏；而莫扎特的音樂通常在空間更小、混響也更小的房間內演奏，所以他能創作出更加華麗的曲子，和聲音階都變得非常繁復。

到了19世紀后期，瓦格納為自己設計了拜羅伊特節日劇院，他的音樂需要比以往更為龐大的樂隊，為了使演出獲得最佳效果，他專門增加了樂池的面積，這樣就可以容納更多的低音樂器。

盡管人們常說好的音樂可以在任何地方演奏，但建筑空間對音樂效果往往具有決定性的影響。某種意義上甚至可以說：是空間場所制造了音樂。非洲土著音樂根本無法在大教堂里演奏，因為混響聲很強的空間，會令音樂中千變萬化的節奏完全被淹沒。而搖滾樂也不可能出現在18世紀貴族的沙龍，巨大的擴音器會掀翻整個屋頂。

因此，正如拜恩所說，盡管激情在音樂創作中不可或缺，但創作者們“從一開始就知道激情會走向何方”。音樂將要在什么樣的建筑空間里演奏，往往預先決定了它的基本特征。

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卡巴萊歌舞的風格尤其適合這種小型樂池

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20世紀的許多先鋒作曲家對音樂與建筑空間擁有極為敏銳的洞察。在這方面，或許沒有人可以和伊阿尼斯·澤納基斯相媲美。作為在音樂和建筑兩大領域均擁有極高造詣的希臘作曲家，他曾進行過一些完全獨創性的探索。

據英國《衛報》建筑與設計記者喬納森·格蘭西介紹，澤納基斯曾在1947年至1960年間為著名建筑大師勒·柯布西耶工作，他創造了他所說的“多面體”（polytopes）。在這種空間里，色彩、光線、聲音和結構以全新的方式融合，并制造出感官和精神上的升華。

塞納基斯并不滿足于讓音樂困在某個單一的空間里，他試驗過一種重疊的組合方式，即從多個來源投射出聲音。他故意讓音樂可以同時在一棟建筑的幾層樓里演奏，并為此創作了強烈的、波浪式的音樂風格。

不是所有作曲家都會在如此巨大的建筑尺度上嘗試音樂的可能性，但在一些小型的裝置空間內，這樣的實驗其實有很多。

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格蘭西提到，在1984年的威尼斯雙年展上，意大利作曲家路易吉·諾諾在一個木質結構的船型空間里演出了他那標新立異的新“歌劇”《普羅米修斯》（Prometeo）。“方舟”矗立在圣洛倫索教堂內一片仿佛被遺棄的黑暗之中。表演者們在這個“建筑音樂盒”里上下左右移動，讓聲音持續探索整個空間，同時也不斷轉移著聽眾對作品的預期。空間與聲音的隱喻

法國象征派詩人保爾·瓦雷里曾感嘆道，無論文字多么華麗，都不可能制造出音樂廳里管弦樂隊發出的那種震撼效果。

以當代藝術和先鋒城市為主題的數字雜志《FAENA ALEPH》曾發布過一篇探討音樂與建筑的文章，其中這樣寫道：“這就是音樂，一種出類拔萃的藝術，它不同于其他所有的藝術，它直接吸引聽眾的注意力。不知何故，這種音樂的力量在建筑中獲得了一種全新的維度，一種空間的藝術。”

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英國巨石陣是眾所周知的史前建筑，最近，科學家開始對其所具有的音樂特性展開研究，發現它擁有十分驚人的音場效果，好比是一套巨大的音響系統。

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英國巨石陣

這也許并非巧合。到了古代文明時期，人們愈發相信建筑和音樂之間存在密切關聯。它們擁有共同的數學起源。對于希臘數學家畢達哥拉斯來說，二者的共通性來自于“天體音樂”。畢達哥拉斯認為，宇宙中的太陽和其他星體沿各自軌道圍繞地球運行時，會產生一種和諧的音調和旋律。

文章提到，從古希臘劇場及其對聲學的關注，一直到當下最具實驗性的建筑，建筑師們總是從音樂中尋找靈感，并思考空間和建筑材料的組合。有時，這不僅僅是制造出某個獨特的空間，以便能夠更好地展現音樂，這些空間也可以在人們參觀和居住的時候產生一種有關聲音的隱喻。

例如，建筑師馬里奧·帕尼設計的位于墨西哥城的特拉特洛爾科（Tlatelolco）住宅單元，表面看似乎只是冷冰冰的功能主義建筑，卻在如此巨大的規模上形成了類似音樂的節奏模式。

“窗戶之間的分隔，走廊之間的連接，公園以及公共空間都讓人聯想到混凝土的交響樂。”這不僅僅是一種比喻，而是“當聲音和空間交匯在一起時，在那一瞬間，我們會體驗到充沛的活力、靈感與存在感。”

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特拉特洛爾科住宅單元

既然音樂與建筑在現實案例中有如此眾多的交集，它們通過不同的方式啟發各自領域的創作者，那么，在更加一般化的層面，音樂與建筑之間究竟有哪些值得探討的聯系呢？

從古羅馬建筑大師維特魯威，一直到當代著名建筑師丹尼爾·里伯斯金和澤納基斯，不同歷史時期的建筑師們都深入思考過音樂和建筑之間的內在關聯。

通常來講，人們認為音樂和建筑在結構、和諧、比例等方面具有許多共同之處。音樂的織體與不同樂器的聲音和節奏層次有關，而它在建筑中則體現為不同材料的組合，以及它們如何相互作用從而構成整體。

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時間是感知的粘合劑

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對于常規建筑和調性音樂而言，和諧都是最重要的因素（與此相對，無調性音樂自然更適合與前衛的建筑場所相比較，它們都是不協和、非對稱理念的產物）。

在調性音樂中，千變萬化的和聲進行最終都要回歸到主調，不同的樂器聲部必須形成一個整體的音響氛圍；在常規建筑中，和諧可以表現為在某個空間里成功使用不同的材料或設計組合，從而形成統一的空間形態。

和諧往往意味著恰當的比例。在調性音樂中，聲部之間的良好比例有助于在整個作品中創造出和諧的聽感，而建筑材料的比例同樣決定了空間環境的和諧與否。

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比例與感知有關。來自洛杉磯的建筑師和專欄作家肖恩·喬伊納認為，建筑為我們提供了體驗世界和與周圍環境打交道的場所。個體對世界的感知與體驗，指的是對環境的積極參與，它主要來自于我們在場所里的活動，和對周圍環境有意識的互動。相反，當我們睡覺時，就沒有積極參與周圍的環境。

在喬伊納看來，當我們在某棟建筑里走動時，我們不能同時處于兩個空間中，只能依次體驗環境的不同方面。在這點上，我們和音樂的關系完全一樣。

時間，是感知的粘合劑。我們必須積極地聆聽音樂，也就是參與其中，才能真正感受音樂的魅力。但我們不可能在同一時刻聽到整首曲子，我們聽到的只是不同的部分，它們都有自己的特點：旋律不同，和聲不同，歌詞也不同，但都是同一首歌。

建筑也是如此，不同的房間和空間有不同的用途和材料，但都是同一棟建筑的組成部分，需要我們在持續性的時間中去體驗。

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對此，喬伊納饒有深意地表示：“當我在某個空間中移動時，其實是持續不斷的發現之旅，即使身處一個我再熟悉不過的場所，每當我在其中走動時，它對于我來說也都是新的。同樣的道理，你究竟重復聽過多少遍同一首歌呢？”

在時間的作用下，音樂與建筑在感知上的這種相似性尤其會以下述方式表現出來：

在音樂中，小調代表悲傷憂郁的情緒，大調則顯得明朗開闊，令人振奮。當一首歌從小調轉到大調時，聽眾能明顯感受到這種情緒氛圍的變化。一個人從黑暗的洞穴走到陽光沐浴下的大草原，也就是從灰暗走向光明，就好比從小調音樂轉到大調音樂。

音樂和建筑的奇妙關聯，其實反映了人類對音樂和物理空間的體驗方式存在某種相似性。說建筑是凝固的音樂并非毫無根據，當我們認真思考過二者的聯系后，或許能夠更深入地去理解它們各自的魅力。