「建盞」建盞誤區，兔毫和油滴的釉一樣嗎？
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建盞以釉色多變得到眾多朋友們的喜愛，但常常又因為多變的釉色被人誤解。認為多變的釉色是添加了化學釉才會如此的鮮艷，可建盞釉色從宋代起就有兔毫、油滴、曜變等等。難道在宋代就有化學釉了嗎？當然不可能了，其實所有燒制釉水的原料都相同，當然也包括我們所熟知的兔毫和油滴了。
一、建盞的釉是什么？
建盞的釉料配方其實很簡單，無非就是本地釉礦石加草木灰。有人聽起來會覺得很不可思議，就是礦石加草木灰就可以燒出那么多的釉色？當然了就算是這兩種原料也會有一定的講究。
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礦石：建盞釉料所需的釉礦，并不是隨處都有，已知主要開采的地點位于建陽南林。這些紅色的礦石，含鐵量高，眾所周知，鐵廣泛的存在于大自然中，且鐵的化學性質不穩定，致色性又強，這也是建盞釉色多變的主要原因。
▼南林礦石
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草木灰：草木灰是采用水吉當地的植物燒成，每個地區的土壤不同，被植物吸收后自然植物所含的微元素也不同。中科院上海硅酸鹽研究所的研究中提出，宋代的建盞之所以能夠燒出“青黑”和建盞當地的草木灰離不開關系。一方水土養一方人，建盞之所以能在宋代風靡全國，建陽本地原料就為其提供了優勢。
▼建陽當地風景優美，附近也無大型工廠，生態良好。
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二、建盞燒制的釉是一樣的
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“入窯一色，出窯萬彩”常常用來形容建窯建盞的釉色，這個形容可以說非常恰當。上完釉的建盞放入窯內，燒出的釉色精美與否，對師傅來說釉色已經算是不可控的了。有可能燒出兔毫、也有可能燒出油滴，但燒制建盞的釉水卻是一樣的，這種現象我們稱為窯變。
▼葉禮旺青兔毫
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現代，燒制建盞的方式多了起來，電燒、氣燒等，對于電燒能夠更好的控制燒制的溫度范圍。油滴燒制的溫度比兔毫要低一些，為了達到自己的預燒效果，有經驗的師傅會對窯內溫度進行控制，可建盞燒制溫度范圍的可控性極窄。且對窯內氣氛要求又極其高，所以哪怕很有經驗的師傅，成品率依舊不高。
▼卓立旗黑釉銀斑
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另外關于市面上不少師傅專門燒制兔毫或油滴的問題，其實是這樣的。
傳統建盞的燒制方法、釉原料其實都是一樣的，（這里為什么要強調傳統，因為現代有許多的創新釉色，有加入一些師傅獨特的燒制技藝，以及釉水配方）主要是燒兔毫的師傅，會把釉料和胎土的配比、窯爐控制的技術，按照自己的經驗往適宜兔毫的方向去改進調整，燒出兔毫的概率就會比較大。而燒油滴的師傅，也會往適宜油滴的方向去改進調整。
▼呂竹興仿古銀毫
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當然了，燒油滴的師傅自然也會燒出兔毫，無意中燒出的兔毫，一般來說不會有專燒兔毫的師傅燒得精，但有時運氣好，燒出精品也不一定（當然這個概率很小的啦）。反過來也一樣。正所謂術業有專攻，在現代的條件下，多數師傅會側重于自己所燒的主要釉色品種，為了做精、做深，往自己擅長的方向去改進，從而盡量提高成品率、精品率。并不是說他們只會燒一種釉色斑紋的建盞。
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▼卓立旗黑釉銀斑
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三、溫度氣氛也影響建盞斑紋
建盞以彩斑為最佳，依次下來分別是銀藍斑、銀斑、褐色系斑紋。色彩不同是與在燒制過程中的還原效果有關，還原程度越好，就越容易燒制出彩斑，相對的如果在燒制過程中氣氛偏氧化，則燒制出褐色系斑紋的概率就越大。
▼孫莉黃兔毫
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像龍窯柴燒對溫度氛圍的把控就很低，所以像柴燒的作品很多都是褐色系斑紋，而電燒出銀斑、銀藍斑的概率就會比龍窯高很多。而這些釉色、斑紋的形成主要還是看窯內氣氛，釉本身都是一樣的。所以有很多人認為兔毫的釉是專門燒兔毫，油滴的釉是專門燒油滴，這種說法是不對的。大師建盞推薦
黃美?金·?星云杯
?星云大師加?持典?藏?款，
器型優?雅，手感?極佳，
?金油滴?飽滿圓?潤，寶?光流璨，頗具?禪意。
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