我們那么努力,仍然難以掌控自己的生活

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世界上多少晶瑩皎潔的珠寶 ,

埋在幽暗而深不可測的海底;

世界上多少花吐艷而無人知曉 ,

把芳香白白地散發給荒涼的空氣 。

by 托馬斯.格雷

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我們那么努力 , 仍然難以掌控自己的生活

小說至少是有混沌朦朧的執著 , 那種與閱讀中 , 小說家與閱讀者的對碰 , 往往寂寥無垠的文字都會閃爍出神秘的火花 , 原來瑣碎的生活也可以如此 , 從泥土里磅礴而出 。

閱讀翻譯的書 , 莫大的苦惱是不合拍 , 無所謂譯筆的正確與否 , 倒似兩個陌生人初見 , 東拉西扯的天氣如何如何 , 再加上口是心非的恭維 , 合適不合適繼續聊天都是問題 。

門羅未必不適合女人閱讀 , 小說這種文字的落差 , 類似煙花璀璨的一瞬 , 印象留在了心底 。 費盡心思地去對號入座 , 看女人的過去現在未來 , 隱隱有熟悉的影子 , 閱讀的女人魔怔傻氣都可以適度展開 , 就是不要再把自己放進去 。

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宿命的延伸其實屬于世事無常的范疇 , 我喜歡門羅其中稀松平常的神秘 , 在浮躁的生命表面剝繭抽絲 , 慢慢皆是孤寂好像也無所謂 , 明明知曉閱讀會盡快結束 , 闔上書頁 , 俗世歸于淺表的那些薄弱的臆測 , 隱忍活著直到老 。

門羅諾獎之后的酷熱 , 現在基本趨于寧靜 , 看她那些短篇長些篇幅中的女性 , 比照著周圍光鮮纖細身材內里蘊含的文學意味 。 門羅小說的后遺癥 , 對于一個老男人而言 , 多了些邪惡天真的想法 , 甚至有了與那些閃爍女主一起在大霧中行走的念頭 。

《逃離》的女主乏味目前的一切 , 包括男友 , 她得到了鄰居老媼的幫助 , 坐上了去遠方的大巴 , 可是車到半途 , 女主就后悔了 , 給男友電話讓他接她回去 。 男人女人會對眼前的逃離興趣盎然 , 這都是在憧憬遠方之前 。 小說在女主回家 , 以及女主喜歡的山羊失而復得的返回中 , 安于循環的庸常 。

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虛幻更為真實的生活 , 逃離的想法 , 無數次升起 , 只不過是從我的平庸逃進你的平庸而已 , 隔著風景綽約的山頭 , 揮一揮手 , 都以為那永遠可能靠近不了的景致 , 有可能是小說家的障眼法 , 他們一般的欺騙自始至終 , 復制的是山頭背面漫不經心的輕蔑 。

有許多次接近了門羅冷靜想象力的觸感 , 深秋的夜起 , 黑暗和未來同樣不知所措 , 路燈的余光填補著無從招架的嘮叨 , 與時間較量 , 文字可以 , 我覺得這可能便是門羅敘述庸常冷靜慣有的逶迤多變 , 理想主義的浪漫愈加驚悚 , 心向往之的逃離 。

逃離的可能是浮出濁世透透氣 , 偷得浮生半日閑 , 一般是這種欲念在逃離 , 肉體與靈魂分離 , 他們是歡喜冤家 , 總是在可有可無的決定里南轅北轍 。 這時候 , 你自己大抵是自己的旁觀者 , ??思{的眼神 , 普魯斯特的語調 , 以及卡佛的淡淡寡歡 , 都不重要了 。

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另一個短篇《激情》女主多年以后開始回憶她曾經呆過別墅的一家人 , 那時孤獨的女主一直在做著女招待 , 遇見了別墅家的小兒子 , 他把她帶回了家 。 女主似乎和小兒子若即若離 , 她和別墅家里的大兒子有了兩次親密接觸 , 接著大兒子酒醉后發生了一次慘烈的車禍 , 送掉了性命 。

其實有點忍受不了門羅老媼式的的淡漠 , 淡漠中蘊含的刻薄 , 閱讀中不斷涌出的為什么 , 漸漸地被門羅模棱兩可的口吻擱置下來 。 小說沒有為愛與不愛描述更多 , 少的以為女主只不過不想那么快嫁掉 。

荒謬是濁世羈旅真切的花朵 , 女主自己也不確定逝者的決絕 , 到底是不是為了自己 , 恍惚之間 , 絕望早已隨風灌滿了整個身心 。

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繪畫:Genieve Figgis